SCULPTURE MASSAGE ongoing Performanceprojekt

„Diese Füsse sollten massiert werden.“ Das war mein Gedanke, als ich die ausgestreckten Beine des bronzenen Klarinettenspielers im Züllig-Park in Arbon (Schweiz) betrachtete. Dieser Gedanke liess mich am 14. September 2014 eine erste Skulptur massieren: Die Schwebende (1955) des Zürcher Bildhauers Hermann Haller im Seepark Rorschach. Es war der Beginn des ongoing Performance-Projekts Sculpture Massage.
Mittlerweile habe ich viele weitere Skulpturen massiert, in der Schweiz, in verschiedenen Städten Europas und eine an der westaustralischen Küste.
Während einer Sculpture Massage nehme ich mit blossen Händen – knetend, reibend, streichend – ein öffentliches Werk in Besitz und erwecke dieses in einem metaphorischen Sinn zu neuem Leben. Während des Massierens bin ich voll und ganz auf die Handlung konzentriert. Über meinem Körpereinsatz erlebe ich eine Verbindung mit der Form und dem Material. So wirkt sich auch die Machart einer Skulptur, ihr Material (ob aus Stein, Bronze, Metall oder Holz) und ihre Formgebung auf meine Berührungen und Bewegungen aus.
Zum Beispiel an der Skulptur Large Spindle Piece, Bronze 1974, von Henry Moore auf der Kings Cross Station London UK, an der temporären Robert Walser Skulptur von Thomas Hirschhorn, auf dem Bahnhofplatz Biel CH, sowie an der Skulptur Helvetia auf Reisen, Bronze 1980, von Bettina Eichin auf der mittleren Rheinbrücke in Basel, CH.
Die zu massierenden Skulpturen, wähle ich anhand verschiedener Kriterien aus. Mal interessiert mich vor allem die Autorenschaft, mal die Symbolkraft oder der geschichtliche Hintergrund sowie der Standort oder auch einfach die, auf mich wirkende Anziehungskraft. Mir gefällt das Aufeinandertreffen von toter Materie und meinem Körper, sowie der ephemere Aspekt dieser Handlung. Im Glücksfall regt die performative Arbeit Sculpture Massage zu neuen Denkprozessen an.