| Titel | Jahr | author | Event |
|---|---|---|---|
Blick über den Balkonrand |
2019 | ||
Willing to be Troubled |
2021 | ||
COIFFURE STEAKHOUSE |
2022 | ||
Hot Spot. Eine interaktive Installation zur globalen Erwärmung |
2022 | ||
DINGITAL PERSONA |
2022 | ||
Resilienz in der Krise oder wo das selbst zwischen Kunst und Pädagogik wirksam wird |
2022 | ||
NSÚKI YA LOKUTA |
2022 | ||
Analyse der Bildgenerierung mit KI |
2022 | ||
Transparente Prozesse. Eine Werteverlagerung |
2022 | ||
Fernzugangsverzeichnis Pfäffikon ZH. Das Komische in Daten |
2022 | ||
Naïve Set Theory. Anarchiving Memory |
2018 | ||
Mattenraum im Mittagstisch |
2022 | ||
Licht an. |
2022 | ||
LESS IS MOA |
2022 | ||
Enchanted Garden. 2017; Siebdruck auf Keramikfliesen, 120 cm × 160 cm |
2017 | ||
Vision 2030. Grundversorgung für Entwicklungsländer |
2017 | ||
[ un ]erwartet. 2017; Farbflächencollage, digital Painting, 11 Postkartenbilder à 14.9 cm × 10.5 cm |
2017 | ||
Kein Titel |
2015 | ||
Das Wohnzimmer meiner Grossmutter |
2014 | ||
Vermalte Welten |
2015 | ||
Ursprung |
2015 | ||
Erinnerungsraum |
2015 | ||
In Luftigen Höhen |
2015 | ||
Bewegungsspiel |
2015 | ||
Urangst |
2015 | ||
Stadt im Bild. Wahrnehmung durch Hülle |
2017 | ||
Gestaltung ist Faltung. 3 x 3 gefaltete Gedichte von Pablo Haller |
2017 | ||
ARVENDUFT |
2022 | ||
Kellerlicht |
2022 | ||
In Bewegung |
2022 | ||
Kritzeleien |
2022 | ||
Versunken |
2022 | ||
«my data – your data» |
2017 | ||
DOiNG. Ein Format der künstlerischen Kunstvermittlung anhand von interaktiven Skulpturen im öffentlichen Raum der Stadt Basel |
2017 | ||
Humor in musealer Vermittlungsarbeit. Über das Potenzial von Humor und einen etwas anderen Audioguide |
2017 | ||
Werkzeug, nicht Waffe. Sicheres Werkzeug für die Nothilfe in Konfliktgebieten |
2017 |