| Titel | Jahr | author | Event |
|---|---|---|---|
Interaktion |
2015 | ||
Zurückkehren ins Hexenhäuschen |
2015 | ||
Der Walfisch-Papa |
2015 | ||
Saligia |
2017 | ||
Wer bin ich? |
2017 | ||
Relative Time. 2017; PVC und Epoxy Harz, je 100 × 100 × 100 cm |
2017 | ||
Breadscape. 2017; Makrofotografie, 3 Fotografien (Ink-Jet Prints), 50 cm × 70 cm |
2017 | ||
Vom Dachgeschoss zur Konditionierung |
2014 | ||
Verlassene Werkstatt |
2014 | ||
Im Dach |
2015 | ||
Ohne Titel |
2017 | ||
The Real Lifestyle Magazine. The Stories about Two People, Ana Brankovic and Yves Meier |
2017 | ||
Openness in der Produktgestaltung. Fisch & Bank |
2017 | ||
Zeitlose Qualitätsprodukte für den Massenmarkt. Entwicklung einer fiktiven Eigenmarke für die Migros |
2017 | ||
Fyn. Repairable Hair Dryer |
2017 | ||
This Is Also Reduction |
2017 | ||
Strukturierte Weichheit |
2022 | ||
Vollkommenes Durcheinander |
2022 | ||
« ». Hörbild als Zitat |
2017 | ||
Holding Hands with a Horror Story |
2019 | ||
ZeitReich. Zeit für Inklusion |
2017 | ||
Handwerk und Gestaltung. Das Designpotential schweizerischer KMU’s |
2017 | ||
WEARING CURVES – ein Versuch |
2017 | ||
s.o.p. |
2017 | ||
I n n e n w e l t |
2015 | ||
DAS SPIEL ALS FORM DER KOMMUNIKATION. AREOLA |
2017 | ||
Spuren des Lebens. 2017; Spuren des Lebens – Lucia, 2017, Öl und Acryl auf Leinwand, 100 × 140 × 2,5 cm; Spuren des Lebens – «U siggiaru» (der Stuhlflicker), 2017, Öl und Acryl auf Karton, 120 × 90 × 2,5 cm; Spuren des Lebens – Bethli, 2017, Öl und Acryl auf Leinwand, 90 × 70 × 2,5 cm |
2017 | ||
weder_noch Magazin – Andros + Gyne |
2017 | ||
Umhüllt |
2014 | ||
Aufwachen |
2015 | ||
Eintauchen |
2014 | ||
Tunnelblick |
2015 | ||
Repetativ |
2014 | ||
Stube |
2018 | ||
Was macht der Kunstmarkt mit der Kunst?. Eine aktuelle Hinterfragung und Befragung des Kunstsystems und seiner Protagonisten |
2017 | ||
Perception of Beauty. How does advertisement design enforce a norm through aesthetic of reception? |
2017 |